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KIMBEROSE - O LAC
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Du rose ou rien
Trois ans après le succès de Out, disque d’or, Kimberose prend son envol avec un nouveau chapitre. Du rose ou rien, son nouvel album, est le manifeste d’une artiste émancipée et en paix avec elle-même, capable d’offrir dans un même disque pépites de soul, disco solaire et chanson française.
Kimberose possède la présence scénique d’une diva de l’âge d’or de la soul, du jazz et du R&B catapultée dans notre époque. Dotée d’une tessiture de trois octaves – à la Aretha Franklin et Beyoncé - et d’une propension naturelle à incarner les ondoiements du son, cette interprète française, d’origine franco-britannique et ghanéenne, se promène dans les styles et les transmute dans un univers pop flamboyant, avec une liberté rythmique d’une modernité rare. Depuis toujours, la voix aux tons malt de Kimberose suit une trajectoire lumineuse qui se déjoue de la géographie, du temps et des conventions. Sa capacité vocale à cueillir la nuance est une fenêtre avec vue sur la perception des couleurs en musique. Révélée au public en 2015, dans sa qualité d’auteur-compositeur et interprète, en quelques années, Kimberose a enchaîné un EP, It’s Probably Me, rehaussé d’un tube intitulé I’m Sorry, et deux albums – Chapter One (2018) et Out (2021) - certifiés disques d’or. Sans compter son single d’or Back On My Feet, son duo avec Grand Corps Malade (Nos plus belles années) et ses nombreuses reprises qui ont suscité l’enthousiasme du public, telle l’interprétation bouleversante de Smile, chef-d’œuvre de Charlie Chaplin.
L’audace est l’une des caractéristiques qui traversent la discographie de Kimberose – contraction entre son prénom, Kimberly, et le verbe « oser ». Consciente des risques qu’elle prenait en se mettant en concurrence avec chanteuses Anglo-Saxonnes, difficiles à battre sur leur même terrain, Kimberose s’est lancée sans filets en livrant des albums de « soul made in France ». Elle a relevé le défi, parfois même en étant comparée à Amy Winehouse, dont elle possède le timbre acidulé et le growl – cet art de saturer et faire vibrer la voix, typique des chanteuses de blues et de jazz - ainsi que le penchant à s’aventurer dans les abîmes de l’âme. « Je n’ai pas peur de montrer mes failles et mes faiblesses, dit-elle. Ce sont des choses qui nous lient tous les unes aux autres ».
Avec Du rose ou rien, son nouvel album, Kimberose poursuit son ascension en réaffirmant son registre soul et en ajoutant une corde à son arc : des titres chantés en français, qu’elle agrémente d’une voix de miel et de rythmes de bossa-nova incitant le monde à sourire et à danser sur un nuage de saudade.
Rien ne destinait cette jeune femme née en banlieue parisienne au milieu de blocs en béton à croiser les flux libératoires du gospel, du jazz et de la soul américaine. Sauf un besoin profond de retirer les chaînes et d’exprimer des sentiments d’empathie difficiles à contenir. Depuis son enfance, Kimberose a été guidée par un chœur de voix féminines - Lauryn Hill, Billie Holiday, Etta James, Whitney Houston, Aretha Franklin -, non seulement des visionnaires en musique, mais également des pionnières qui, avant l’heure, ont fait s’évaporer les préjugés sur la race et le genre, et ont contribué à la représentativité des identités, par le seul biais de leurs interprétations.
Tous les dimanches matin, dans le petit appartement de Corbeil-Essonnes, où Kimberly Rose Kitson-Mills a grandi, sa mère lui prend la main en entonnant un gospel en anglais ou en ga. Née à Accra, au Ghana, Anita, la mère de Kimberly – une danseuse et mélomane anglophone émigrée à Paris - ne se doute pas que ces instants magiques resteront gravés pour toujours dans l’ADN de sa fille. Pourtant ils prendront le dessus à chaque étape de la vie de Kim, comme on la surnomme, et balaieront tout le reste au passage : les études universitaires, les amours, les mauvais choix.
Dès l’âge de 5 ans, lorsqu’elle chante dans sa chambre, Kim trouve pleinement sa voie. Comme une évidence. Elle est faite pour chanter. Elle aurait pu devenir psychologue, avocate, infirmière - autant de parcours qu’elle a entrepris au fil de ses 33 ans de vie. Mais la musique et le chant se sont imposés à chaque fois. Sans doute, aussi, pour expliquer l’inintelligible. La perte d’un père, à 20 ans. La naissance d’un enfant à 22 ans. Orpheline et mère à un si jeune âge. « Il y a beaucoup de choses que la musique accompagne sans chercher une explication rationnelle », dit Kimberose. Comme le synchrétisme, le mélange et la fusion - des caractéristiques considérées comme des qualités en musique.
Née en France d’un père anglais – ingénieur et guitariste qui s’était établi à Paris – et d’une mère africaine, Kimberose a toujours avancé avec son double : deux pays, deux cultures, deux noms, deux langues. Très jeune, elle a l’intuition que le monde des sons qui l’habite permet de rassembler les gens autour d’elle, alors que celui de la vision, plus limitée et trompeuse, les divise et souvent les oppose. Au fil de son apprentissage musical, en autodidacte, elle réalise qu’aucune musique n’est pure, vierge, immaculée et que le métissage produit des merveilles, se révélant être fédérateur.
Il n’y a pas de hasard dans la carrière musicale de Kimberose, que des rencontres. La première, avec un musicien de gospel qu’elle croise à 16 ans dans une église de Pierrefitte sur Seine, qui la pousse à écrire ses premières chansons. Plus tard, durant son cursus en psychologie à l’université, elle rencontre deux musiciens - dont Anthony, le père de son fils, avec lesquels elle montera son premier groupe, produit par Fabrice Nataf. La suite est une progression naturelle et en accéléré qui l’emmènera jusqu’à l’enregistrement de ses premiers albums et au succès.
Les treize titres qui composent Du rose ou rien reflètent l’éclectisme de Kimberose et sa grâce insoumise. La même que l’on retrouve sur la chanson-titre et au fil de ses compositions, nourries de ses lectures de poétesses, telles que Maya Angelou et Louise Glück (prix Nobel de littérature). Hymne libérateur et lettre l’amour, Du rose ou rien est une bossa-nova au texte grisant, chantée avec une joie communicative et une âme ensoleillée. La voix de Kimberose, à la fois agile, profonde et piquante semble y faire une danse dans un élan de sincérité absolue.
Sur un tempo entrainant, You made me Pray est un rideau qui se lève et dévoile une fois de plus l’artiste internationale qu’est Kimberose, caméléon aux paupières irisées capable de concocter des refrains accrocheurs et de bâtir des atmosphères cinématographiques à la Dua Lipa, comme le révèle le clip de la chanson, où Kimberose est au centre d’une chorégraphie sensuelle, accompagnée de six danseuses balèzes et badass.
You, Good Days et Up and Down tiennent de la même veine soul, funk et disco évoquant les ambiances de nuits folles et glamour du Studio 54 de New York dans les années fastes. Il faut qu’il y ait de la noirceur pour que tout scintille, de l’obscurité pour que la sensualité se libère. Alors, sous une boule disco qui brille comme un soleil de nuit, la voix de Kimberose s’épanouit, tissant un éloge de la passion et de toutes ces émotions qui nous poussent parfois au bord de la brisure, mais qui nous tiennent aussi en vie.
Sur un tempo endiablé, à la Stromae, tout en syncopes et en dynamiques de spanish tinge (rappelant les explorations rythmiques du pianiste afro-américain Jelly Roll Morton), Anita – écrite avec le compositeur Vincha - est un superbe hommage musical à sa mère : « Elle ne parlait pas le français, elle n’avait pas les codes / Mais elle savait danser, s’accrocher au soleil. »
Le calme revient avec Bird of Prey, un gospel piano-voix inspiré et minimaliste – « Comme un souffle après la tempête », dit Kimberose, dont la voix pure s’envole vers des aigus célestes. Sur Fleur de peau, comptine en rythme trip-hop, la chanteuse révèle son tempérament d’hypersensible, que sa raison réprouvait sévèrement, pour en faire un manifeste, glorifiant la voix intérieure et le monde invisible des émotions.
Romantique hors du temps, Kimberose consacre This Letter à ces soubresauts soul de l’âme que les gens s’envoyaient à travers des lettres manuscrites. Elle, qui a lu et relu jusqu’à les consommer les lettres que lui a laissées son père, n’a jamais arrêté d’écrire des petits mots et de longues lettres.
Accompagnée du formidable guitariste Paul Parizet, de Jérémy Louwerse, à la basse, et du batteur Marlon B (connu pour son travail avec Juliette Armanet et Eddy De Pretto), qui signe la réalisation de l’album, Kimberose a convié une pléthore d’autre musiciens sur ses titres. Chanson à l’emphase assumée, Le Cœur en cavale clôt l’album et s’ouvre sur un orchestre de cordes, jouées par un ensemble féminin qui nous entraîne dans un flamenco fait de ronces et de pétales. Il y a quelque chose de la gravité et de la légèreté du timbre de Barbara, interprétant des ballades comme L’Aigle Noir : ce jeu entre un chant à l’essoufflement et une voix qui vous murmure à l’oreille.
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